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Domingos com “On Writing” de Stephen King

Eu não tinha lido as memórias de Stephen King On Writing por vários anos, quando me ocorreu fazê-lo novamente pela melhor lista iptv. Enquanto isso, por que não compartilhar reflexões do renomado escritor em uma série semanal de domingo em Go Into The Story?

King é um autor prolífico. É justo dizer que é um eufemismo. Basta olhar para uma lista de suas obras escritas para determinar isso. Se algum escritor contemporâneo ganhou o direito de refletir sobre o ofício, é King. No entanto, essa não é a motivação que ele teve ao escrever suas memórias para o melhor iptv. Este trecho do “Primeiro Prefácio” de On Writing explica a gênese do livro, uma troca fatídica com Amy Tan, colega escritora e membro de um grupo de música rock de caridade de autores, The Remainders.

Uma noite, enquanto comíamos comida chinesa antes de um show em Miami Beach, perguntei a Amy se havia alguma pergunta que ela nunca foi feita durante as perguntas e respostas que segue a palestra de quase todos os escritores do melhor iptv do mercado – aquela pergunta que você nunca consegue responder quando você está parado na frente de um grupo de fãs impressionados pelos autores e fingindo que você não coloca as calças em uma perna de cada vez como todo mundo. Amy fez uma pausa, pensando com muito cuidado, e a senhorita disse: “Ninguém nunca pergunta sobre o idioma”.

Tenho uma dívida imediata de gratidão para com ela por dizer isso. Eu estava brincando com a ideia de escrever um livrinho sobre escrita por um ano ou mais naquela época, mas me segurei porque não confiava em minhas próprias motivações – por que eu queria escrever sobre escrita? O que me fez pensar que tinha algo que valesse a pena dizer?

A resposta fácil é que alguém que vendeu tantos livros de ficção do iptv 2021 quanto eu deve ter algo que valha a pena dizer sobre como escrevê-lo, mas a resposta fácil nem sempre é a verdade. O coronel Sanders vendeu muito frango frito, mas não tenho certeza se alguém quer saber como ele fez. Se eu fosse ser presunçoso o suficiente para dizer às pessoas como escrever, achei que deveria haver um motivo melhor do que meu sucesso popular. Dito de outra forma, eu não queria escrever um livro, mesmo um curto como este, que me faria sentir como um idiota literário ou um idiota transcendental. Já existem livros suficientes – e escritores – no mercado, obrigado.

Mas Amy estava certa: ninguém nunca pergunta sobre o idioma. Eles perguntam aos DeLillos, aos Updikes e aos Styrons, mas não perguntam aos romancistas populares. Mesmo assim, muitos de nós proletários também nos preocupamos com a linguagem, em nosso modo humilde, e nos preocupamos apaixonadamente com a arte e o ofício de contar histórias no papel. O que se segue é uma tentativa de registrar, de forma breve e simples, como cheguei ao ofício, o que sei sobre ele agora e como é feito. É sobre o trabalho diário; é sobre o idioma.

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Minha intenção é semelhante à série Domingos com Ray Bradbury: a cada semana, ao reler as memórias de King, imprimo trechos notáveis ​​em Go Into The Story para inspirar nossa criatividade e conversas sobre o ofício.

Hoje: Da edição do vigésimo quinto aniversário de On Writing, um trecho de um capítulo maravilhoso intitulado “Caixa de ferramentas” (pp. 111–137). King enquadra o capítulo com uma anedota sobre seu tio Oren, um carpinteiro, e uma caixa de ferramentas que ele herdou do avô de King, Fazza. A caixa de ferramentas em questão é pesada, como observa King, pesando “entre oitenta e cem e vinte libras”.

King escreve sobre como, quando menino, ele acompanhou o tio Oren para consertar uma tela quebrada na parte de trás da casa. Ele termina a anedota com o seguinte:

Quando a tela estava segura, tio Oren me deu a chave de fenda e me disse para colocá-la de volta na caixa de ferramentas e “pegá-la”. Sim, mas fiquei confuso. Eu perguntei a ele por que ele arrastou a caixa de ferramentas de Fazza por toda a casa, se tudo que ele precisava era aquela chave de fenda. Ele poderia ter carregado uma chave de fenda no bolso de trás de sua calça cáqui.

“Sim, mas Stevie”, disse ele, curvando-se para agarrar as alças, “eu não sabia o que mais poderia encontrar para fazer depois de sair daqui, não é? É melhor ter suas ferramentas com você. Do contrário, você encontrará algo que não esperava e ficará desanimado. ”

Isso leva King a usar uma caixa de ferramentas como uma metáfora para escrever. Aqui está um trecho das páginas 120-122 sobre o assunto da gramática.

Substantivos e verbos são as duas partes indispensáveis ​​da escrita. Sem um de cada, nenhum grupo de palavras pode ser uma frase, uma vez que uma frase é, por definição, um grupo de palavras contendo um sujeito (substantivo) e um predicado (verbo); essas sequências de palavras começam com uma letra maiúscula, terminam com um ponto e se combinam para formar um pensamento completo que começa na cabeça do escritor e depois salta para a do leitor.

Você deve escrever frases completas todas as vezes, todas as vezes? Perece o pensamento. Se o seu trabalho consiste apenas em fragmentos e cláusulas flutuantes, a Polícia da Gramática não vai vir e levá-lo embora. Até William Strunk, aquele Mussolini da retórica, reconheceu a deliciosa flexibilidade da linguagem. “É uma velha observação”, escreve ele, “que os melhores escritores às vezes desconsideram as regras da retórica.” No entanto, ele acrescenta este pensamento, que eu exorto você a considerar: “A menos que ele tenha certeza de que vai fazer bem, [ o escritor] provavelmente fará o melhor para seguir as regras. “

A cláusula reveladora aqui é A menos que ele tenha certeza de que está indo bem. Se você não tem uma compreensão rudimentar de como as classes gramaticais se traduzem em frases coerentes, como pode ter certeza de que está indo bem? Como você vai saber se está passando mal, por falar nisso? A resposta, claro, é que você não pode, não vai. Aquele que entende os rudimentos da gramática encontra uma confortante simplicidade em seu cerne, onde precisa haver apenas substantivos, as palavras que nomeiam, e verbos, as palavras que agem.

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Pegue qualquer substantivo, coloque-o com qualquer verbo e você terá uma frase. Nunca falha. Rochas explodem. Jane transmite. As montanhas flutuam. Todas essas frases são perfeitas. Mini tais pensamentos fazem um pouco de sentido racional, mas mesmo os mais estranhos (ameixas deificar!) Têm uma espécie de peso poético que é bom. A simplicidade da construção substantivo-verbo é útil – no mínimo, pode fornecer uma rede de segurança para sua escrita. Strunk e White alertam contra muitas frases simples seguidas, mas frases simples fornecem um caminho que você pode seguir quando tem medo de se perder nos emaranhados da retórica – todas aquelas cláusulas restritivas e não restritivas, aquelas frases modificadoras, aqueles appositivos e complexos compostos frases. Se você começar a pirar ao ver tal território não mapeado (não mapeado por você, pelo menos), lembre-se de que rochas explodem, Jane transmite, montanhas flutuam e ameixas se deificam. A gramática não é apenas um pé no saco; é o poste que você agarra para colocar seus pensamentos em pé e caminhar. Além disso, todas aquelas frases simples funcionaram para Hemingway, não é? Mesmo quando ele estava bêbado, ele era um gênio do caralho.

Uma das muitas razões pelas quais eu gosto de On Writing é a abordagem realista de King sobre a arte. Embora ele tenha certeza de que devemos saber nossas coisas, incluindo o básico da gramática, não temos que pensar em escrever uma história como se estivéssemos empoleirados no alto de uma torre coberta de hera com supervisores zombeteiros que estreitam os olhos através de seus bifocais nas frases que compomos, prontos para estalar os nós dos dedos com uma régua se nos desviarmos das convenções. Podemos escrever uma história da maneira que a história nos fala.

A abordagem de King é especialmente refrescante – e relevante – para aqueles de nós que escrevem roteiros. Dadas as limitações da contagem de páginas e que muitas vezes metade do que colocamos na página é diálogo, quando se trata da descrição da cena, esse mantra de roteiro transmite uma verdade essencial: palavras mínimas. Impacto máximo. Dependendo do gênero da história e da escolha do escritor da voz narrativa, frases simples podem ser a forma padrão de comunicação na página. Na verdade, às vezes uma única palavra resolve.

Uma vez que filmes são principalmente um meio visual, ao escrever um roteiro, há uma recompensa em substantivos e verbos bem escolhidos. Como King observa, “Aquele que entende os rudimentos da gramática encontra uma simplicidade reconfortante em seu cerne, onde precisa haver apenas substantivos, as palavras que nomeiam, e verbos, as palavras que agem”.

Palavras com esse nome. Palavras que agem.

Sim, devemos saber os fundamentos da gramática. Mas no roteiro, onde a eficiência encontra o entretenimento, contar a história da melhor maneira possível é a regra de ouro que supera todas as regras gramaticais.

Volte na próxima semana e muitas semanas depois para mais aos domingos com a série “On Writing” de Stephen King.